窓辺の風景　

企画公演◎素の魅力＠国立能楽堂　9月25日

脇語
「摂待」
小舞・大蔵流
「住吉」
仕舞・金春流
「遊行柳」　クセ
袴能・喜多流
「忠度」

とにかく「能」のこと、わからないことばかり。　でも、それが面白いの
かもしれません。　
仕舞は観たことがありますが、脇語・小舞・袴能、全く初めてです。　　
よくはわからないにしても、「住吉」の山本東次郎、「忠度」の友枝昭世
なんて方々の舞台を見ることができたのは幸せなことなのだろう
と思います。　あのお年にして、あの動き。信じられません。　

朝敵であったために勅撰和歌集に歌が採られない忠度。でも俊成の温情で
「よみ人しらず」として千載和歌集に入れられた無念を能にするなんて。　
古今和歌集の「仮名序」には書かなかったことを「真名序」に書いて
紀貫之らが後世に何かを残したかったように、あの時代の「和歌」って
すごい力を持っていたのだと再確認。

J.S.バッハ《ミサ曲　ロ短調》BWV232＠オペラシティ　9月20日

コロナ禍が少し収束に向かい始め、少しずつ元どおりの生活。　１週間あっちへこっちへ。　連日のオペラシティに心も弾みます。

バッハ・コレギウム・ジャパンの「三大宗教曲を聴くⅡ」マタイ受難曲に続いてのミサ曲　ロ短調。　市松模様に座席は満席です。　

澤江衣里（ソプラノⅠ）　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　松井亜希（ソプラノⅡ）　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　布施奈緒子（アルト）　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　西村　悟（テノール）　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　加耒　徹（バス）　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　バッハ・コレギウム・ジャパン（合唱と管弦楽）　　　　　　　　　　　　　　　　鈴木優人（指揮）

コレギウム・ジャパンのコンサートは古楽器を聴くことができてとても楽しい。コルノ・ダ・カッチャの独奏は最高でした。　一体どうやって音程を作っているのでしょうか、ただの「丸まってる管」だけなのに。　　　　　　　　　　　　　　　　　　テノールの西村さんをはじめ素晴らしい演奏でした

訳はラテン語と日本語が紐づけられていてとてもわかりやすい。　そっか、「ドナ・ノービス・パーチェム」って「われらに平安を与えたまえ」だったんだ、と聖歌のメロディまで浮かんできてしまいました。

素敵な日曜日の午後の贈り物でした。次回のヨハネ受難曲も楽しみです。

藤田真央ピアノリサイタル＠オペラシティ　9月19日

モーツァルト：ピアノ・ソナタ第7番　ハ長調　K.309

チャイコフスキー：ロマンス　へ短調　Op.5

チャイコフスキー：ドゥムカ　ハ短調ーロシアの農村風景ーOp.59

アルカン：「単調による１２の練習曲」から”イソップの饗宴” ホ短調Op.39-12

ショパン：幻想曲　へ短調　Op.49

ショパン：ポロネーズ　第7番　変イ長調「幻想」Op.61

ラヴェル：亡き王女のためのパヴァーヌ　ト長調

ラヴェル：ラ・ヴァルス

アンコール

クライスラー（ラフマニノフ編）：愛の悲しみ
ショパン：ノクターン 第10番 変イ長調 op.32-2

ここのところ、「題名のない音楽会」によく登場している藤田真央くんのリサイタル。

ピアノはスタインウエィ。　前回の東フィルの伊藤恵さんのピアノコンチェルトの時と同じピアノのようです。　なんとなくまだ耳がコンサートホールに慣れてていません。　　

モーツアルトの音の粒にはびっくり仰天。　本人もテレビで「なんでそんなに明るい音なの」って言われるけれど・・なんて話していたことがあったけれど、本当に明るい透明感のある音です。アルカンの曲は初めて聴きました、最初がなんとなく「不屈の民」に似ているような感じが、否、「不屈の民」が似ているのですよね。年代としては。

「ロマンス」と合わせたチャイコフスキーの「ドゥムカ、作品5と作品59。20年余り年代が違うところも聴いていて楽しいところです。　　後半のショパン２曲に続いてラヴェル２曲。　モーツアルトとラヴェルでは弾いている姿勢が全く変わったのに思わずへぇー、でした。　最後のヴァルスは全くオーケストラに負けない響き。　あっという間の２時間、真央くんの音楽に吸い込まれたひと時でした。

それにしても不思議な座席の売り方で　並び２席は売ってその隣２席空席。何故1席おきではないの？と。カップル席でもあるまいし。　自主的に席を移動して空けてくれということなのでしょうか。

歌舞伎座　第一部・第二部　9月10日

第一部

寿曽我対面

　　　工藤館の場

慌てて家を飛び出てきたら、都美術館の時同様ストールを忘れてしまいあちゃ。やはり前の日に準備をしなければ、と。私の人生「準備」この言葉一体何度思ったことか。千、二千、いや、万の位か。

曽我五郎・十郎は松緑と錦之助。　松緑の体のキレ、何しろ美しい。　あっという間に終わってしまったが満足。　ただ、お客の数はまだ少ないですね。勿体無い。

第二部

色彩間苅豆（いろもようちょっとかりまめ）

　　　かさね

猿之助のかさね。　与右衛門は幸四郎。　捕手の隼人と鷹之質は立ち回りの時には黒いマスクを不自然なく着用。　

猿之助・幸四郎共々とてもいい。　猿之助は顔の表情も巧みだし、幸四郎は線の細さがなくなって貫禄が出てきた。　これまた１時間弱のあっという間。　一、二部観てもなんか物足りないまま帰宅。

国立能楽堂　ショウケース　７月２１日

解説　中村　昌弘（シテ方金春流）

和泉流
狂言　萩大名　　

金春流
能　　猩々　　

金春流は地謡はグレーの覆面（マスク）です。　普通に切戸口から登場後、後ろを向いて装着。

「猩々」結構あっという間に終了でした。　歌舞伎では何回か観ていますけれど、お能は初めてです。
調べてみると「猩々乱（みだれ）」というのもあると。こちらも観たいものです。

驚いたことに、字幕が６ヶ国語対応に新しくなってる！！　オリンピック仕様だそうです。

鈴木雅明オルガンリサイタル＠オペラシティ　7月19日

オペラシティ、3日目です。

D.ブクステフーデ：《プレルーディウム　ト調》　BuxWV148
D.ブクステフーデ：《パッサカリア　ニ調》　BuxWV161
J.S.バッハ：　コラールパルティータ《喜び迎えん、滋み深きイエスよ》 BMW768
D.ブクステフーデ：コラールファンタジア《われ汝を呼び求めん、主イエス・キリストよ》 BuxWV196
J.S.バッハ： コラール《われ汝を呼び求めん、主イエス・キリストよ》　BMW639
J.S.バッハ：《トッカータとフーガ　ニ短調》　BMW565
J.S.バッハ： コラール《おお人よ、汝の罪の大いなるを嘆け》　BMW622
J.S.バッハ：《パッサカリアとフーガ》　BMW582
アンコール
J.S.バッハ：《主イエス・キリストよ、われらを顧みたまえ》BWV709

楽しい３日間でした。　久しぶりのコンサート三昧の贅沢な時間。　今までは当たり前だったことがコロナで様変わりしてしましたが、また少しずつ戻ってきたことに、ただただ感謝です。　

東響定期演奏会＠オペラシティ　7月18日

指揮：　ジョナサン・ノット[映像出演]
コンサートマスター：　水谷　晃

ベンジャミン・ブリテン：　フランク・ブリッジの主題に夜変奏曲
ドヴォルザーク：　交響曲第8番　ト長調　op.88

今日は東響の団員の弦楽器の方はマスク着用です。　昨日の東フィルは当日チケットとして郵送されてきたハガキに名前・住所を書き帰る時に回収していました。　今日の東響は自分でチケットの半券を切るやり方。　会場入り口はどちらも検温・消毒をしていました。

２週間ほど前でしょうか、東響から演奏会の通知が届き　ジョナサン・ノット[映像出演]と明記してあったので、一体どんな方法をとるのかと、興味津々です。

１曲目のブリテンは指揮者なし。　弦楽４重奏で、編成も小さいですが、コンサートマスター大活躍でしょうか。　初めてのブリテンの曲を聴くことができて大満足。

さて、映像出演のドヴォルザーク。　えーーー舞台に4枚のモニターが。　映ってる、あれは確かにジョナサン・ノット。　燕尾服を着て、指揮棒を持って、３人のノットが団員に向かって立っています。
でも、でも、映像と演奏の音のズレはどうするのさ？と。　ノットが音を聴きながら指揮をするって、できるの？と、私の頭は？？？？？。　
プログラム・ノートの最後に辻　敏さん（東響事務局長）のエッセイが載っていました。「ノットは演奏を聴かずに指揮をしてその映像を撮る。　東響は映像に合わせるリハーサルをやるのではなく、ノットのスコアをもとに音作りをして本番だけ映像を見るくらいのイメージにする」　お見事でした。私の席はとてもよくノットの棒が見える場所です。　確かにノットが指揮がした東京交響楽団の演奏でした。　コロナがなければ思いもつかないコンサートです。　本流ではないにしろ、こんなこともやってみた、こんなこともできるんだ、ということでしょう。　ノットと東響の信頼関係のなせる技の演奏会でした。

東フィル定期演奏会＠オペラシティ　7月17日

指揮：　佐渡裕
コンサートマスター：　三浦章宏

ベートーヴェン：　序曲『コリオラン』　ハ短調　op.62
ベートーヴェン：　交響曲第7番　イ長調　op.92

3月以来のオペラシティです。　観客は2、３割でしょうか。　いつものお隣さん、そのまたお隣さんもお休みです。　
とにかく、このコンサートは日にち変更、あのコンサートは中止等で、チケットを返したのだか、いつに変更になったのだか記憶の糸が途切れたままのここ4ヶ月です。　　チケットの取り方まで忘れそうでした。

あぁ久しぶり、と舞台を観ると、オーケストラの団員が登場。　ソーシャルディスタンスで離れて座っているので舞台いっぱいに団員が広がっています。　この距離って楽譜が見えるギリギリ・・より遠いようにも思えます。　　
佐渡さんが指揮台に登場。　序曲『コリオラン』の最初の弦楽のトゥッティの音「C」が会場に響き渡ります。　もーだめ。思わず涙です。　こんなに音に包まれることに感動するとは思ってもいませんでした。

7番も素晴らしい演奏でした。　どんどん前に突き進んでいく力強い音楽が、演奏会を開くことができた喜びを表しているようにも感じられます。　　明日は東響の定期です。

国立能楽堂定例公演　7月8日

狂言・大蔵流
瓜盗人

能・喜多流
氷室
　
やっと少しずつ色々な公演が再開し始めました。
2月以来、4ヶ月ぶりの能楽堂です。　座席は市松模様になり、入場者数は半分。　やはり随分と観客が少なく感じます。その分観やすいのは確かです。　トイレは混まなくていいですけれど、ふと睡魔に襲われるととても目立ちそうです。

能「氷室」、初めてです。そしてこんなに鼓の演奏が入る能も初めてかな。　甲高い大鼓の音色が能楽堂に冴え渡り、迫力があります。　大鼓の音色って、緊張感があって大好きです。　
　
あとはコロナ禍が無事に収束してくれることを願うばかりです。

東響定期演奏会＠オペラシティ　3月21日

指揮：　飯森範親
チェロ：　新倉瞳
コンサートマスター：　グレブ・ニキティン

ラヴェル：　ラ・ヴァルス
ファジル・サイ：　「11月の夜想曲」　チェロと管弦楽のために
　　　　　　　　　（新倉瞳んいよる委嘱作品）
ラヴェル：　道化師の朝の歌
ラヴェル：　スペイン狂詩曲
ラヴェル：　ボレロ

今月になってのコロナ感染騒ぎで、なんと来月までの演奏会・お芝居など１０公演以上がキャンセル・延期となりました。　今日もいつもより客席は埋まっていません。

今日のボレロ、小太鼓の予備が置いてあります。珍しいです。　　　そっか、いつでしたか、東響？でティンパニの皮が破れたことありましたっけ。「備えあれば憂いなし」ですね。

つくづく同じ曲でもピアノのソロとオーケストラ、なんて違うのでしょう。色々な楽器の音色を持っているオーケストラが羨ましくなります。

そんなこんなとお喋りをしていたお隣さん、来シーズンはサントリーの定期に移る予定とのこと。　どこかでまたお会いすることもあるかもしれません。